叙述者与视角叙述者与作者是文本内发声位置与文本外制作责任的分工：叙述者由文本中的称呼、知识范围和说话语气确定，作者则是完成写作并安排这些材料的人。判定时先问某句话由哪个发声位置说出，再问全篇的取舍是否超出这个位置能决定的范围；两者可以距离很近，却不能互相替代。叙述者可以是故事中的人物，也可以不是；作者则不应被直接当作故事里的角色或叙述者的道德代言人。
第一人称视角是叙述责任由一个故事内自称“我”的角色承担，而不只是句子使用第一人称代词。判断时把叙述中的评价、称呼和取舍归因：若这些只能落在这个角色身上，视角才成立；若另有一个外部声音在组织，代词只是语法现象。与有限视角相比，第一人称讲的是谁承担讲述，信息范围可以宽可窄，不能因为出现“我”就认定限知。
叙述者与视角第一人称视角是叙述责任由一个故事内自称“我”的角色承担，而不只是句子使用第一人称代词。判断时把叙述中的评价、称呼和取舍归因：若这些只能落在这个角色身上，视角才成立；若另有一个外部声音在组织，代词只是语法现象。与有限视角相比，第一人称讲的是谁承担讲述，信息范围可以宽可窄，不能因为出现“我”就认定限知。
有限视角是把叙述材料限制在一个或几个角色的获知范围内：他人内心、角色不在场的场面和未经过其渠道的消息，不直接进入文本。它成立靠一条稳定边界，而不是靠信息量少；悬念可以发生在任何视角里，有限视角的关键是越界处能被读者发现。与全知视角相比，它不是少写几段心理，而是不能随意进入范围外的意识；与第一人称相比，人称只是外壳，第三人称也能执行同样的信息限制。
叙述者与视角有限视角是把叙述材料限制在一个或几个角色的获知范围内：他人内心、角色不在场的场面和未经过其渠道的消息，不直接进入文本。它成立靠一条稳定边界，而不是靠信息量少；悬念可以发生在任何视角里，有限视角的关键是越界处能被读者发现。与全知视角相比，它不是少写几段心理，而是不能随意进入范围外的意识；与第一人称相比，人称只是外壳，第三人称也能执行同样的信息限制。
不可靠叙述是叙述话语的来源等级与文本留下的来源标记不相称，使读者需要把某段话从确定的见闻降为推测、转述或立场的安排。它靠文本内部可指认的标记成立：同一信息在别处被说明是听来的、推断的或转述的，而当前说法把它当作亲见或定论。与视角限制相比，限制是渠道覆盖不到，读者仍可接收其说出的部分；不可靠叙述要改的是这段话的信息等级。与人物说谎相比，它不要求叙述者有意欺骗，来源错位也可以出于疏忽或自信。若文本没有留下这类标记，读者只能存疑，不能据此判定。
叙述者与视角不可靠叙述是叙述话语的来源等级与文本留下的来源标记不相称，使读者需要把某段话从确定的见闻降为推测、转述或立场的安排。它靠文本内部可指认的标记成立：同一信息在别处被说明是听来的、推断的或转述的，而当前说法把它当作亲见或定论。与视角限制相比，限制是渠道覆盖不到，读者仍可接收其说出的部分；不可靠叙述要改的是这段话的信息等级。与人物说谎相比，它不要求叙述者有意欺骗，来源错位也可以出于疏忽或自信。若文本没有留下这类标记，读者只能存疑，不能据此判定。
人物欲望是角色反复把某种结果放在优先位置的内在权重，它不必被角色准确说出，却会改变他在没有直接压力时的选择。判断时看两个不能兼得的结果如何取舍、受挫后是否维持方向，以及愿意接受哪种不便；这些比宣言更能说明欲望。与一时情绪相比，欲望跨场景保持方向；与外部派定的任务相比，任务可以没有内在权重，欲望则要能解释角色为何自愿承担代价。
叙述者与视角叙述者与作者是文本内发声位置与文本外制作责任的分工：叙述者由文本中的称呼、知识范围和说话语气确定，作者则是完成写作并安排这些材料的人。判定时先问某句话由哪个发声位置说出，再问全篇的取舍是否超出这个位置能决定的范围；两者可以距离很近，却不能互相替代。叙述者可以是故事中的人物，也可以不是；作者则不应被直接当作故事里的角色或叙述者的道德代言人。
有限视角是把叙述材料限制在一个或几个角色的获知范围内：他人内心、角色不在场的场面和未经过其渠道的消息，不直接进入文本。它成立靠一条稳定边界，而不是靠信息量少；悬念可以发生在任何视角里，有限视角的关键是越界处能被读者发现。与全知视角相比，它不是少写几段心理，而是不能随意进入范围外的意识；与第一人称相比，人称只是外壳，第三人称也能执行同样的信息限制。
叙述者与视角第一人称视角是叙述责任由一个故事内自称“我”的角色承担，而不只是句子使用第一人称代词。判断时把叙述中的评价、称呼和取舍归因：若这些只能落在这个角色身上，视角才成立；若另有一个外部声音在组织，代词只是语法现象。与有限视角相比，第一人称讲的是谁承担讲述，信息范围可以宽可窄，不能因为出现“我”就认定限知。
不可靠叙述是叙述话语的来源等级与文本留下的来源标记不相称，使读者需要把某段话从确定的见闻降为推测、转述或立场的安排。它靠文本内部可指认的标记成立：同一信息在别处被说明是听来的、推断的或转述的，而当前说法把它当作亲见或定论。与视角限制相比，限制是渠道覆盖不到，读者仍可接收其说出的部分；不可靠叙述要改的是这段话的信息等级。与人物说谎相比，它不要求叙述者有意欺骗，来源错位也可以出于疏忽或自信。若文本没有留下这类标记，读者只能存疑，不能据此判定。
叙述者与视角有限视角是把叙述材料限制在一个或几个角色的获知范围内：他人内心、角色不在场的场面和未经过其渠道的消息，不直接进入文本。它成立靠一条稳定边界，而不是靠信息量少；悬念可以发生在任何视角里，有限视角的关键是越界处能被读者发现。与全知视角相比，它不是少写几段心理，而是不能随意进入范围外的意识；与第一人称相比，人称只是外壳，第三人称也能执行同样的信息限制。
人物欲望是角色反复把某种结果放在优先位置的内在权重，它不必被角色准确说出，却会改变他在没有直接压力时的选择。判断时看两个不能兼得的结果如何取舍、受挫后是否维持方向，以及愿意接受哪种不便；这些比宣言更能说明欲望。与一时情绪相比，欲望跨场景保持方向；与外部派定的任务相比，任务可以没有内在权重，欲望则要能解释角色为何自愿承担代价。
叙述者与视角不可靠叙述是叙述话语的来源等级与文本留下的来源标记不相称，使读者需要把某段话从确定的见闻降为推测、转述或立场的安排。它靠文本内部可指认的标记成立：同一信息在别处被说明是听来的、推断的或转述的，而当前说法把它当作亲见或定论。与视角限制相比，限制是渠道覆盖不到，读者仍可接收其说出的部分；不可靠叙述要改的是这段话的信息等级。与人物说谎相比，它不要求叙述者有意欺骗，来源错位也可以出于疏忽或自信。若文本没有留下这类标记，读者只能存疑，不能据此判定。
人物关系是角色之间相互授予的行动通道：谁能向谁提出请求、谁的消息会被优先处理、谁的反对需要被纳入决定。它由双方反复回应确认，单方面的好感或称呼不能单独构成关系。与一次冲突相比，冲突只显示当下位置，关系要看冲突之后双方是否调整下一次的请求与答应；与人物性格相比，性格说明一个人倾向怎样行动，关系说明两个人如何把彼此的行动纳入自己的安排。
人物与冲突人物欲望是角色反复把某种结果放在优先位置的内在权重，它不必被角色准确说出，却会改变他在没有直接压力时的选择。判断时看两个不能兼得的结果如何取舍、受挫后是否维持方向，以及愿意接受哪种不便；这些比宣言更能说明欲望。与一时情绪相比，欲望跨场景保持方向；与外部派定的任务相比，任务可以没有内在权重，欲望则要能解释角色为何自愿承担代价。
人物关系是角色之间相互授予的行动通道：谁能向谁提出请求、谁的消息会被优先处理、谁的反对需要被纳入决定。它由双方反复回应确认，单方面的好感或称呼不能单独构成关系。与一次冲突相比，冲突只显示当下位置，关系要看冲突之后双方是否调整下一次的请求与答应；与人物性格相比，性格说明一个人倾向怎样行动，关系说明两个人如何把彼此的行动纳入自己的安排。
人物与冲突人物关系是角色之间相互授予的行动通道：谁能向谁提出请求、谁的消息会被优先处理、谁的反对需要被纳入决定。它由双方反复回应确认，单方面的好感或称呼不能单独构成关系。与一次冲突相比，冲突只显示当下位置，关系要看冲突之后双方是否调整下一次的请求与答应；与人物性格相比，性格说明一个人倾向怎样行动，关系说明两个人如何把彼此的行动纳入自己的安排。
外部冲突是人物目标与外部条件之间的对立，其中至少一方的安排不由人物单方面决定：他能控制自己的做法，却无法独自决定对方、群体、规则或环境如何回应。与内部冲突相比，后者的两种欲求同属一个人，人物改变取舍即可缓解；外部冲突的缓解要落到外部条件的改变上，仅靠想通不能消除。它也不要求外部方怀有敌意或意图，利益不同的人、惯例和自然条件都可能构成阻力。判断时找同一事态上互不相容的两项要求，再看哪一项的处置权在人物之外。
人物与冲突外部冲突是人物目标与外部条件之间的对立，其中至少一方的安排不由人物单方面决定：他能控制自己的做法，却无法独自决定对方、群体、规则或环境如何回应。与内部冲突相比，后者的两种欲求同属一个人，人物改变取舍即可缓解；外部冲突的缓解要落到外部条件的改变上，仅靠想通不能消除。它也不要求外部方怀有敌意或意图，利益不同的人、惯例和自然条件都可能构成阻力。判断时找同一事态上互不相容的两项要求，再看哪一项的处置权在人物之外。
内部冲突是人物同时用两套不能排先后顺序的自我要求衡量同一个决定，任何排序都会让其中一套标准判定自己失败。它靠两个要求都被人物认作自己的标准成立，而不是靠他犹豫多久。与外部冲突相比，外部冲突可以靠谈判、分步执行或第三方裁决缓冲，内部冲突没有这种出口，因为缓冲方案本身也要由他批准。与犹豫不决相比，犹豫常是信息不足或偏好未定；内部冲突是信息足够、两个标准都有效，人物仍必须亲手舍弃一项。判断时看人物能否把两个要求安排成先后步骤；若排序后第一项会破坏第二项的前提，冲突就在内部。
人物与冲突内部冲突是人物同时用两套不能排先后顺序的自我要求衡量同一个决定，任何排序都会让其中一套标准判定自己失败。它靠两个要求都被人物认作自己的标准成立，而不是靠他犹豫多久。与外部冲突相比，外部冲突可以靠谈判、分步执行或第三方裁决缓冲，内部冲突没有这种出口，因为缓冲方案本身也要由他批准。与犹豫不决相比，犹豫常是信息不足或偏好未定；内部冲突是信息足够、两个标准都有效，人物仍必须亲手舍弃一项。判断时看人物能否把两个要求安排成先后步骤；若排序后第一项会破坏第二项的前提，冲突就在内部。
故事时间是事件在虚构世界里被排出的先后与间隔，靠状态变化和可核对的时间标记成立，与讲述用去多少篇幅无关。它只确定位置，不自动确定因果：一件事排在另一件之前，不等于它引起了后者，还要看状态变化是否由前一事件带来。判断时找出至少两处状态不同的事件，看它们能否排出先后，并标出被跳过的阶段；同一事件被反复讲述而没有新的状态变化，故事时间并未向前推进。
人物与冲突人物欲望是角色反复把某种结果放在优先位置的内在权重，它不必被角色准确说出，却会改变他在没有直接压力时的选择。判断时看两个不能兼得的结果如何取舍、受挫后是否维持方向，以及愿意接受哪种不便；这些比宣言更能说明欲望。与一时情绪相比，欲望跨场景保持方向；与外部派定的任务相比，任务可以没有内在权重，欲望则要能解释角色为何自愿承担代价。
外部冲突是人物目标与外部条件之间的对立，其中至少一方的安排不由人物单方面决定：他能控制自己的做法，却无法独自决定对方、群体、规则或环境如何回应。与内部冲突相比，后者的两种欲求同属一个人，人物改变取舍即可缓解；外部冲突的缓解要落到外部条件的改变上，仅靠想通不能消除。它也不要求外部方怀有敌意或意图，利益不同的人、惯例和自然条件都可能构成阻力。判断时找同一事态上互不相容的两项要求，再看哪一项的处置权在人物之外。
人物与冲突人物关系是角色之间相互授予的行动通道：谁能向谁提出请求、谁的消息会被优先处理、谁的反对需要被纳入决定。它由双方反复回应确认，单方面的好感或称呼不能单独构成关系。与一次冲突相比，冲突只显示当下位置，关系要看冲突之后双方是否调整下一次的请求与答应；与人物性格相比，性格说明一个人倾向怎样行动，关系说明两个人如何把彼此的行动纳入自己的安排。
内部冲突是人物同时用两套不能排先后顺序的自我要求衡量同一个决定，任何排序都会让其中一套标准判定自己失败。它靠两个要求都被人物认作自己的标准成立，而不是靠他犹豫多久。与外部冲突相比，外部冲突可以靠谈判、分步执行或第三方裁决缓冲，内部冲突没有这种出口，因为缓冲方案本身也要由他批准。与犹豫不决相比，犹豫常是信息不足或偏好未定；内部冲突是信息足够、两个标准都有效，人物仍必须亲手舍弃一项。判断时看人物能否把两个要求安排成先后步骤；若排序后第一项会破坏第二项的前提，冲突就在内部。
人物与冲突外部冲突是人物目标与外部条件之间的对立，其中至少一方的安排不由人物单方面决定：他能控制自己的做法，却无法独自决定对方、群体、规则或环境如何回应。与内部冲突相比，后者的两种欲求同属一个人，人物改变取舍即可缓解；外部冲突的缓解要落到外部条件的改变上，仅靠想通不能消除。它也不要求外部方怀有敌意或意图，利益不同的人、惯例和自然条件都可能构成阻力。判断时找同一事态上互不相容的两项要求，再看哪一项的处置权在人物之外。
故事时间是事件在虚构世界里被排出的先后与间隔，靠状态变化和可核对的时间标记成立，与讲述用去多少篇幅无关。它只确定位置，不自动确定因果：一件事排在另一件之前，不等于它引起了后者，还要看状态变化是否由前一事件带来。判断时找出至少两处状态不同的事件，看它们能否排出先后，并标出被跳过的阶段；同一事件被反复讲述而没有新的状态变化，故事时间并未向前推进。
人物与冲突内部冲突是人物同时用两套不能排先后顺序的自我要求衡量同一个决定，任何排序都会让其中一套标准判定自己失败。它靠两个要求都被人物认作自己的标准成立，而不是靠他犹豫多久。与外部冲突相比，外部冲突可以靠谈判、分步执行或第三方裁决缓冲，内部冲突没有这种出口，因为缓冲方案本身也要由他批准。与犹豫不决相比，犹豫常是信息不足或偏好未定；内部冲突是信息足够、两个标准都有效，人物仍必须亲手舍弃一项。判断时看人物能否把两个要求安排成先后步骤；若排序后第一项会破坏第二项的前提，冲突就在内部。
伏笔安排是前后两处信息之间建立取用关系、并靠后文实际取用前文那一项成立的一种写法：前文提供一项可被指认的细节，后文不是重复它，而是拿它来解决或解释某个具体问题。与铺垫相比，铺垫为后文准备理解条件，如气氛、背景或人物关系，读者不必把它指回某一处；伏笔要求后文回到前文那一项，取用后改变它的功能。与反复出现的母题相比，母题可以只重复不兑现，伏笔必须在某处被用掉。